装丁家語録（スタンス・仕事の仕方など）

緒方修一：「装幀は言葉（タイトル）に左右されます。そこにきれいな言葉がなければ、きれいな本は出来ない」（『イラストレーション』2005年5月号　p45）

葛西薫：「書店で目立たなくともいいと僕は思っているんです。平台とそこだけがへこんで陥没しているような、いつ発売されたのか分からないような感じが好きです。むしろ読者が買ってくれて持って歩いているときの風景だとか、机の上に置かれたときにどんなムードになるのかということを考える。それと書棚に収まった後の背をいちばん大事にしています」。」（『装幀列伝』臼田捷治　平凡社新書　2004、ｐ169）

坂川栄治：「僕は基本的にゲラは読まず、その分編集者とじっくり話し合ってデザインの方向を決めています。その本をどんなイメージでどう売っていくかについては、編集者が一番主導権を持っていると思うので、そのいいお手伝いが出来ればと考えています。」（『イラストレーション』2005年5月号　p46）

新潮社装幀室：「配本の予定が入ってから、一冊の本が完成するまでは、およそ三か月。そのうちの一か月は、どのようなコンセプトで本をつくるかといった編集者との話し合いに費やされる」（『本づくり大全　文字・レイアウト・造本・紙』「ブックデザインの仕事場―新潮社装幀室」　ｐ82）

祖父江慎：「カバーだけならパッケージ・デザイン。本体部分でどう内容を伝えられるかが、ブックデザインの醍醐味です」（『Pen』2004年12月1日号　ｐ72）

平野甲賀：「―装丁が本と読者をつなぐんじゃない。本と読者をつなぐのは、あくまでもその本の中身だと思う。装丁はちょっとしたサービス。ぼくができることといったら、その出版社がある感じをもって本を出しつづけている―その動きをサザナミみたいに、できるだけ気持ちよく表現していくことぐらいじゃないかな」（『平野甲賀［装丁］術　好きな本のかたち』晶文社 1986 ｐ20）

松田行正：「書籍のカバーデザインでまず気にするのは紙の選定。手にした時の手触り感を大切にしたいので、ざらっとした感触のあるものを使うことが多いです」（『編集会議』「アートディレクターは本のどこを見る？　2005/07　p139）